北京 王小峰    

    演藝界的確有心照不宣的“潛規則”。內地演員張鈺先是試圖通過潛規則達到目的，卻發現這個“性價比”太低而懷疑其效力，進而將其大起底，引起“張鈺現象”。張鈺本身可能有許多給人指責之處，但是“張鈺現象”引出的演藝界黑幕，卻值得業界乃至社會注意，讓我們的社會越來越進步    

    一個跟張鈺打過交道的導演說，如果張鈺走在大街上，估計沒什么回頭率。所以，張鈺演電影，可能會出現一秒鐘、兩秒鐘、三秒鐘。但在張鈺看來，她更適合演女一號、女二號、女三號。即便她自曝演的所有角色都是睡來的，但是離成為一個重要角色的距離卻變得越來越遠，于是她開始了一系列“撕票”行動，并因此成了公共舞台上的主角。

    在“北漂”（外地到北京尋求成功的人士）的數十萬大軍中，在眾多知名與不知名演員當中，張鈺可能普通的沒法再普通了。在她天真地認為靠“潛規則”便可實現夢想的愿望破裂后，她陷入了生存危機中，要么繼續在潛規則中尋求機會，要么放棄夢想，要么來個潛規則大起底。她選擇了代價最大的“第三者”。

    在張鈺看來，那些知名或不知名的導演是她無法撼動的強者，潛規則是由他們制定的，在這個買方市場的交易中，她極有可能在這個游戲中成為犧牲品，這樣下去，得不償失。而忍氣吞聲，從此離開演藝圈，則心有不甘。唯有選擇同歸于盡，心理上才會有個平衡。

    初次交手    

    二○○三年，張鈺突然曝光潛規則，但此時的張鈺，對演藝圈還抱有一絲幻想，所以，她的曝光是有節制的，她只是一怒之下，沒有什么計划和准備。從3年前的事件中不難看出，張鈺第一次站到公共視野中僅僅是投石問路、敲山震虎，還沒有把事情做絕，希望自己做的一切能出現“乒”的一聲打過去，對方能“乓”的一聲打回來。

    在接受記者采訪時，張鈺說：“黃建中對這件事情的不了了之，所以才導致了今天我這種非常被動的局面。當年我揭露黃建中，很多人希望我把他告上法庭，當時我沒有這么做，因為很多朋友勸我說如果是徹底不想在影視圈呆了就把事情做絕﹔如果還想在這里面干的話，那就給雙方一個面子，退一步海闊天空，讓他能感覺到你的仁慈吧。因為當時我還是想進行演藝事業，因為我挺喜歡這份事業的，而且我有這個實力和能力，當時考慮了朋友的話之后，我決定在風口浪尖之上放棄這件事情。”

    按照當時張鈺的邏輯，她這么做對方肯定會接招。事實上在她接受媒體的采訪中也透露過，對方確實有響應，但這個響應還不足以滿足張鈺的要求。張鈺感覺著一記重拳打出去，沒有傷到對方筋骨，甚至公眾的反應也沒有她想象的那樣好。相反，自己受到的傷害更大了，這有點偷雞不成反蝕一把米的感覺。既然前面已經按“舍不得孩子套不到狼”的道理付出了，“孩子”扔出去了，卻只套回几根“狼”毛，這顯然不能讓張鈺接受。    

    張鈺看到了對方的強大和自己的卑微，“沒想到我的這種忍讓和手下留情不僅沒有讓黃建中和他們這一幫人感覺到我給他們面子，相反他們更覺得我的這種忍讓是一種軟弱可欺。”3年中，張鈺繼續尋找機會。事實上，她曝光演藝圈潛規則的行為恰恰犯了圈內大忌，就算張鈺是一個有天賦的演員，導演在對使用她的問題上都會十分謹慎，更何況她并非那么出眾。而張鈺認為她這么做的結果能讓她有更多機會，但是得到的反應是：“所以導致后來和我合作得很不錯的一些朋友和制片人、導演什么的，都跟著黃建中學，不找我拍戲了。一句話：我們承認你有才華，我們承認你有這個實力，但是你和黃建中這個事情沒有了結，我們不會用你的。他們的意思是黃導都不怕，我們怕什么呀。這是普遍心理。”

    這3年沒有任何拍戲機會的主要原因是因為跟黃建中的事情沒有了斷。這是張鈺得到的一個結論。所以，該跟黃建中了斷了。但一個弱者跟一個強者的了斷，只有把皇帝拉下馬一條路。

    卷土重來    

    上一次是張鈺匆匆上陣。和上一次不同，這次張鈺“經高人指點”，一切都設計得井井有條。有一家最大的門戶網站做傳播平台，每天網站的首頁上都有一條關于她最新進展的報道，還有一家視頻網站，把張鈺手里的影像公之于眾，然后張鈺迅速開了博客，雖然她甚至不知道如何上網。兩家網絡媒體間的運作，迅速把這個事件擴大成一個公共事件，平面媒體迅速跟進。但几天下來，張鈺讓人看到的才華就是她說話前后自相矛盾。當記者問她為什么會把錄像公開？她的回答是她找了婦聯，婦聯的人讓她這樣做的，“婦聯當時也是非常關注的，但他們也說以前聽到很多演藝圈女演員受傷害的事情，但是因為她們都是炒作一陣子之后就沒了，什么証據也沒有，我們怎么管啊？我們只能把她當作某一個女演員想出名然后當作一個緋聞而已。他們問我手上有証據沒有，我說有，如果沒有的話我怎么可能去做后面這么大的事情呢？然后他們說如果你有這個鐵証的話，你可以先找媒體曝光，媒體有這個權利和義務。”什么樣的婦聯會這樣受理婦女投訴呢？什么樣的婦聯會給婦女出這樣的主意來保護婦女合法權益呢？退一步講，即便婦聯希望媒體關注這一事件，但接下來的一切并非是婦聯希望看到的。之后，又有媒體問她這個問題，她的回答是她還沒有找婦聯。所以，這次事件看上去更像一個“性、謊言、錄像帶”的中國版。   

    從一開始，張鈺在任何場合下都暗示她將出版一本書，并且告訴人們，網絡上爆料的東西那只是一部分，真正的干貨在書上。這不能不讓人懷疑張鈺這次花這大本錢的目的與動機不純。

    當記者問她這樣做是否會因小失大，她說：“我覺得我是為了維護真相，維護事實，維護真理。”但她同時不錯過任何場合推銷自己的書的機會。

    拋開她出書的動機，單方面看她這次曝光，似乎還能看出一個弱者的“存在”主義哲學。

    張鈺如是說    

    和一個著名導演相比，張鈺的確是一個弱者，就像秦香蓮和當了駙馬的陳世美較量一樣，當弱者試圖討回公道，惟一能動用的資源就是悲慘的經歷，然后像祥林嫂一樣到處訴說著那個不堪回首的故事，以此換取他人的同情。所以，當張鈺破釜沉舟，用魚死網破的精神向演藝圈的潛規則挑戰時，她是那么的孱弱與渺小。但是只聞其聲不見其形的演藝圈潛規則一直是公眾最好奇的焦點，張鈺把這個最敏感的東西公之于眾，其造成的轟動效應不言而喻。于是，張鈺從一個弱者變成了強者。    

    張鈺把潛規則游戲的破裂歸咎于演藝圈的黑暗。所謂潛規則，可能任何行業都有，從法律上講，具體到演藝圈，這個讓人心照不宣的潛規則未必違法，但也未必合理，是兩廂情愿的事情。如果睡了，可能會有機會，但也可能沒機會﹔如果不睡，也可能有機會，但也可能沒機會。當張鈺試圖通過潛規則達到自己的目的，卻發現這個“性價比”太低，她沒有去想過自己是否真正有表演天賦，而是懷疑潛規則的效力問題，進而，她開始懷疑整個演藝圈的人品問題。

    因為張鈺是潛規則的實踐者，所以，在她形容這個潛規則時，是把自己擺在一個受盡壓迫的位置上。

    “有壓迫才會有抗爭，我之所以后來揭露出這個事情，就是在他們這種巨大的壓力之下。    

    “先別說什么肉體不肉體了，他們給我已經帶來了這么嚴重的精神上的痛苦，我要追討他們帶給我的精神損失。

    “而且她們所受到的委屈和不甘心還有侮辱都在我這里揚眉吐氣了一番。    

    “但是演藝圈是沒有規則的，他們有這個精力的話，五個、十個、一百個，來者不拒。騙了這個騙那個，許諾了這個許諾那個。    

    “有很多演藝圈的女的都受到了傷害，為什么沒有一個像我這樣的呢？我把冥冥之中的偶然，當成了一種必然，而且肯定是必然。那為什么3年前到現在，自始至終這個事情還是由我來了結呢？所以說這個世界上很多事情偶然之間有必然。如果沒有我張鈺的話，這個就會永遠黑暗下去，甚至會發展到有的人忍受不了，肯定會殺人，犯法都有可能。甚至有女演員本科的，混了很多年都沒混出名堂被氣瘋的，都有的。   

    “想通過這個讓影視圈的人得到一個淨化，讓影視圈這幫惡魔們有所收斂。什么叫物極必反啊，你壓迫到一定程度的時候，人家肯定要出來反抗啊。而且我也希望他們通過我這個事情受到法律的制裁。    

    “他們這些人對道德的理解是：我們怎么玩都沒事，我們怎么騙都沒事，這是我們的事。相反我們怎么騙怎么玩，你就不能揭露出來，意思就是讓他們盡情地發揮。

    “另外我也想替影視圈那些曾經受傷、受過迫害的流星們討回一個公道。然后通過對他們的制裁和對我的制裁，能夠讓影視圈的人都看到，淨化影視圈，然后讓女演員的生存狀態有所改善。”

    揭露陰暗總是能獲得道義上的同情，尤其是揭露演藝圈潛規則問題，代表所有“受迫害”的人伸張正義，不僅能獲得道義上的同情與支持，而且還能聚集公眾的力量對演藝圈潛規則施加壓力。公眾的道德力量足以讓這個弱者與強者抗衡了。但問題是，包括張鈺本人都無法証明演藝圈是否全部遵循這個潛規則，或者演藝圈的人全都是道德敗壞分子。

    張鈺把自己擺在受迫害的位置上，開始了一系列受迫害表演。之所以說是“受迫害表演”，是因為她每天接受不同媒體采訪時說的話都自相矛盾，比如她在接受筆者采訪時說了上述一番話，几天后，她又說決定回鄉當作家，几天內她就從一個大義凜然的揭發者變成了一個文學青年。

    “張鈺現象” 

    在采訪結束后，張鈺略顯疲憊地說：“這几天接受媒體采訪太多了。”

    記者問她：“你一個人身單力孤，怎么能改變一些既定的現實呢？”張鈺回答：“我不是一個人，現在不是我一個人，現在有很多的媒體甚至愿意跟我一起到婦聯去反映這個情況。如果是我一個人肯定像開始跟他們打官司那樣必輸無疑。現在結果不是，現在還有這么多的輿論，有公眾的眼睛看著、關注著，我怎么會是一個人呢。很多媒體聽說我要找婦聯這個事情，他們都愿意陪我，主動提出陪我去，他們愿意關注這個事情。”   

    長期以來，演藝圈里的確存在著某種“潛規則”。某些導演利用手中的權利，侵犯女演員的人身權利。被侵犯的人大多選擇啞忍，致使這種人一再得逞。而有的想進入演藝圈的少女，為謀得一個角色，被動或主動犧牲色相。如此惡性循環，致使所謂“潛規則”大行其道，愈演愈烈。張鈺本身可能有許多給人指責之處，但由“張鈺現象”引出的演藝界黑幕，卻值得業界乃至全社會注意。在金錢充斥、人欲橫流的變革時代，更應始終保持真善美的正大地位，讓假惡丑經常暴露在陽光下。如此，我們的社會□能越來越進步。不論結局如何，孰是孰非，業界和社會都有責任自律，淨化社會文化生活。